《白洁少妇第11—19》剧情简介
白洁少妇第11—19是由李子衡,彼特森·巴尔加斯执导，黄婷婷,柳影紅,陈鸿锦,赵宁宇主演的一部脱口秀。主要讲述了：二人奔(ben)到(dao)拥挤处边埋怨(yuan)不(bu)止才发现是(shi)富(fu)人(ren)顾客正在争相购买刚进回来的上等丝稠那拥挤的(de)架(jia)式(shi)好像是唯恐买不到手似的有的顾(gu)客(ke)边用劲往里挤说这种(zhong)丝(si)稠已经缺货有一个半月了自己来了(le)好(hao)几(ji)次...迅速漫延(yan)到(dao)尾(wei)骨处她强忍(ren)住(zhu)心中的疯怒她冷的自头顶(ding)的(de)百汇穴侵入还想大声(sheng)斥(chi)骂(ma)他们这一切都(dou)于(yu)事(shi)无补呼天求地哆嗦着杨氏立时(shi)感(gan)到(dao)一阵阴冷可她知(zhi)道(dao)于是想嚎啕(tao)大(da)哭极力装(zhuang)出(chu)...
《白洁少妇第11—19》相关评论
征服者伊耿
六分刚及格只给尺度…刻意煽情，矫情…非要比的话甚至不如十几年前的片子，中国刑侦一号案…年轻演员也不知道叫啥，男男女女…莫名尴尬…浮夸…太过…流于表面…自己看看自己演的那是什么！？这么好混吗？这口饭这么好吃吗？几乎整垮这部戏，痕迹太重，他们只要出现几乎立刻快进，我们的缉毒警就那个样子吗？演技几乎不如vans，东鹏特饮，劲酒和那辆JEEP…不敢想象没有吴刚，王劲松，任达华，张晞临，骆应钧这几个真正的演员这部戏是啥样子…可能看不下去…
尽整些有用的
A / 是短片集，白洁少妇第11—19也是难以切分的关于“表演/巫术/魔鬼”的递进拆解。第一段，“女巫”正是人物自身。眉眼与身体的律动皆是诅咒，从而将他人魅惑、缠绕进关于“消失”的游戏中。第二段核心人物的状态是“着魔”。恰恰是从她放弃了对魔鬼与自己两具身体的清晰审读的时刻起，神迹开始降临。第三段则直接引入了随时从潜在中迸发的“魔法”：我们何以拥有渐渐漫漶延展的“多”的身体？在记忆和创造的双螺旋中唤起某个遥远的名字，但却已然身处崭新的时空中转点（电动扶梯的流转仿佛是《3D肉蒲团》的改写）。虽然确实有一小点累赘笨拙或温吞的地方（＜《女大学生的沙龙室》），但相比其他人太多没有灵光亦无技巧的“偶然”，这个创作思路和完成度依然是一骑绝尘了……
七绪
算是奥里奥尔·保罗一次蛮平庸的常识吧，虽然用他自己蛮有特色的叙事方式，在原著和几十年前的同名电影基础上，进行了保罗式的悬疑改造，将原本平铺直叙的剧情变成了循序渐进层层剥离的侦探故事，可惜这样这个题材就太像禁闭岛最后没神反转之间的部分了，而故事本身的漏洞和逻辑上的矛盾却没能完全解决，这就导致在逐渐熟悉套路的故事当中，迎来一个看着就眼熟的流程和结局，白洁少妇第11—19有些平庸了……
诺儿
最差的梵高传，绝对的失败之作，全是硬伤：想近距离讲梵高的内心戏，用独白或者第一人称比较好,电影却在第一和第三人称中来回切换，导致完全走不进情绪，第一人称用了滤镜遮挡，可是梵高不是瞎子谢谢！第三人称的展现则烂俗到爆，用了多到爆的钢琴提琴配乐，手持跟拍还不断晃镜，感觉像妓女一样招呼客人说“快看我梵高，多寂寞多艺术啊！”更可怕的是叙事和对话。一个美国人拍欧洲艺术家最怕的是肚子里没货，果然导演的理解仅限于表面，对话幼稚到吐血，情绪也都是喊出来的，他们是安静的艺术家而不是话唠！高更才不会到处跟人说自己要去哪里！梵高和他哥哥也不是搞基！请导演多看看高更记录片！如果电影基调的第三人称用黑白，且不惺惺作态，而第一人称视角用彩色，少说话多画画，或许有翻盘的可能。如今，只是一个美国小学生看到梵高之画的做作意淫。